親密關係建議描述：：蘇富比兩顆明星的交會：沃荷與巴斯基亞展售會將現上海、香港 二十世紀八零年代，波普藝術之父安迪 · 沃霍爾 (Andy Warhol) 與比他年輕許多的新表現主義先驅尚 · 米榭 · 巴斯基亞 (Jean-Michel Basquiat) 成為好友，雖然成長年代和背景截然不同，他們彼此欣賞，相互砥礪，寫下了一段令人津津樂道的傳奇。 圖片提供：© Lizzie Himmel S2即將舉行「 LEGENDS: 沃霍爾與巴斯基亞 」 展售會，以志兩顆明星在1980年代群星璀璨的紐約藝壇短暫的交會。我們憑著沃霍爾在1982年10月4日的一則日記隨筆，想像這位傳奇藝術大師，與后來名震紐約藝壇的明日之星初次會面： “ 我去赴布魯諾・比索夫博格的約（出租車要7.50美元）。他帶著尚・米榭・巴斯基亞前來，就是那個以前坐在格林威治村路旁畫T恤，名為『SAMO』的男孩……他就是其中一個快把我逼瘋的小子……他是個黑人，但有人說他是波多黎各人，所以我不清楚……我跟他們共進午餐，用寶麗來相機拍了一張照片，他便回家去了。兩個小時之后，他寄了一幅畫給我，畫上的顏料還未干透，畫中人就是我們倆。 ” ——安迪‧沃霍爾 由左到右: 尚・米榭・巴斯基亞，《老舊的汽車》，1981 ; 尚 · 米榭 · 巴斯基亞1983年攝于瑞士 PHOTOGRAPH BY LEE JAFFE/GETTY IMAGES 沃霍爾在1960年代崛起，他遇見巴斯基亞時，已在藝術界耕耘逾二十年，事業如日中天。知名藝評家及藝術史學家羅伯特・平卡斯・維滕 (Robert Pincus-Witten) 指出：七十年代時，「沃霍爾主義」看似已「取代了沃霍爾」。沃霍爾在此十年間主力為委托人創作肖像畫，因而受到藝評家的抨擊。他對這些批評逐漸開始上心，到了1980年代初更是對大眾的評論極為關注。 由左到右: 安迪・沃霍爾，《BRILLO 肥皂盒》 ; 安迪 · 沃霍爾1964年攝于紐約 PHOTO BY FRED W. MCDARRAH/GETTY IMAGES 沃霍爾與巴斯基亞在1982年首次會面時，巴斯基亞只是一位初露頭角的街頭涂鴉藝術家。二人往來之際，在對方身上發現自身所缺，因而惺惺相惜——巴斯基亞追求功名、聲望與資源，而沃霍爾則渴望突破，希望獲得創作新思。巴斯基亞的嶄新藝術視野，賦予沃霍爾強勁的創作活力，這正是沃霍爾尋求的重啟事業生涯的鑰匙。另一邊廂，沃霍爾的人脈，則為巴斯基亞提供了揚名機會，讓他得以在藝壇上立足。 由左到右: 尚・米榭・巴斯基亞，《FENG YAO》 ; 尚・米榭・巴斯基亞 © LIZZIE HIMMEL “ 他們就像那些歷史上世家聯姻一般，兩人互利互惠，彼此幫助。尚・米榭需要安迪的名氣，而安迪則需要尚・米榭的創意。 ” 安迪‧沃霍爾助手、波普藝術家 羅尼・卡特羅內 沃霍爾在1980年代末創作力澎湃，正如街頭藝術家凱斯・哈林 (Keith Haring) 在1988年的論文《繪畫第三思維》解釋：「巴斯基亞重燃了工廠工作室創作理念中喪失已久、求之不得的不羈活力。即使兩位藝術家的合作結束后，仍然影響深遠。作為一名藝術家，能夠從另一位藝術家身上發現挑戰，同時得到他的敬重，便是最美妙的友誼。對藝術家而言，最快樂的事莫過于不斷接受刺激，從而獲得啟發。」 安迪・沃霍爾，《美元符號》 自然而然地，這兩位天才開始攜手合作，創作出二人非常滿意的作品。他們發現彼此擁有許多的共通點——沃霍爾在作品上采用獨特的比喻手法，巴斯基亞則喜歡以憤世嫉俗的嘲諷回應。 “ 這是一場以顏料代替文字的對話。 ” 凱斯・哈林 尚・米榭・巴斯基亞《Loin》 這段友情只持續了六年，沃霍爾因手術驟然離世之后隨后一年，年輕的巴斯基亞也猝然棄世，令人感嘆，但是兩人共同創作、英雄惜英雄的故事，繼續流傳藝壇一段佳話。