愛愛享樂生活描述：：影向標 | 新海誠的缺點，就是太過溫情 影向標第二百一十七期 評《天氣之子》 得分6.2分 1.路西法爾8分 文藝學博士。 新海誠的缺點是太過溫情，片子里缺少恐怖——那種壓抑至極、超出兩個少年理解的、無形無邊的恐怖，那才是成人社會扭曲變態的本質。兩個邊緣的孩子雖然走投無路，卻沒有那種困獸一般的感覺，只是一點點地被社會利用、消耗、犧牲，直至消失掉。新海誠實在應該再尖銳一點。除此之外，都很好。 2.西帕克7分 影評人，電影網站主編。 如此展現天氣的魅力，上一部可能還是錫蘭的《適合分手的季節》。東京變幻成熱帶雨林，不停下墜的少年時代。為了保住一個人，而犧牲掉整個城市。這不是中二，而是對集體至上、大局為重思想，有力地一聲“No”。所謂大局，不過是對少數人的另一種壓迫。 3.閔思嘉6分 影評人。 畫面上非常新海誠，無可挑剔的唯美。純愛故事在奇幻中失去了現實意指而讓人全程無感，大約已經過了被純愛感動的年紀。 4.風間隼6分 影評人。 新海誠的招牌元素依舊，日常細節、輕色情、神異少女和絢爛畫風。日本電影從《七武士》的“盡忠職守”到《風之谷》娜烏西卡的“為民獻身”，蛻變成《天氣之子》的“獻過一次就不要再獻第二次了”，少年之間的“傾城之戀”大概也體現了某種觀念變化，個人意識覺醒吧。 5.王昕6分 電影研究者。 影片開始于東京燈火燦爛的超大遠景，緊接著鏡頭拉進病房，玻璃幕墻上出現女主角的“鏡中像”特寫——繼而是她本人（男主角作為畫外音進入，道明女主角與世界的關系）。在這個兩極景別的轉換里，“我”和“世界”以一種短路的方式連接在了一起。這就是“世界系”的基本方法，在世界和自我的兩極跳躍中屏蔽位于中間的真正危機。 《天氣之子》的基本設定/背景“連綿大雨”來自今日世界的最重要議題——人類活動引發的極端氣候、環境危機。然而影片始終沒有討論人類活動與氣候的關系，天氣僅僅被處理為天意，通過晴女、雨女、天氣巫女等都市傳說/歷史故事，高耗能的城市變成了前現代田園，人類造成的全部問題都可以通過一個女孩的獻祭獲得救贖。（就像托馬斯·拉馬爾《動畫機器》中一個小節的標題Only a Girl Can Save Us Now） 然而，新海誠并不愿意犧牲他的少男少女，當故事以八百年的時間尺度否定“有觀測記錄以來”，當“東京原本就是大海”的論述出現，人類造成的現代性危機（工業的、發展主義的、無節制的）就被縫合進了地質尺度的起伏循環里。（一直否認人類活動引發極端氣候的川普一定會將這部動畫引為知音。） 值得細思的是救回少女后的黑場（三年之后東京漸成大海而生活繼續），今天的文化再現里我們已經不在乎日本沉沒、世界毀滅，可以滑過末日故事、災難故事，直接講述“后末日”、“后災難”故事，這是對超克困境的絕對信心，還是危機已經無可挽回的征兆？ 6.大奇特4分 老電影研究者，自由撰稿人。 新海誠電影有個致命問題，他對城市環境和生活細節過分精雕細作，經常會忽視人物主體的情感交流。不僅人物交流時的眼神是空洞的，而且總在人物對話時，穿插所處環境的細致描繪，甚至著迷于遠景或眼花繚亂的空鏡，這些無時無刻不在打斷人物狀態。 舉個例子，帆高初到陽菜家，鏡頭那個稀碎，各種生活細節和場景介紹，完全沒有照顧到二人談話的情緒，對話剪輯又總是采用不同角度，真要命。